內(nèi)容簡介

這是一個關于逃離、奔跑、尋找、救贖的故事。這是一個展現(xiàn)教育美好、文潤肌理、情透紙背的小說范本。豐乳肥臀、水嫩喜人鄉(xiāng)村少女劉蜜蠟，愛上自己的啟蒙者、精神引路人鄉(xiāng)村教師雷丁。在特殊年代的愚昧人性面前，愛情還來不及表達，雷丁就被惡勢力誣陷而逃亡，劉蜜蠟被鄰村惡人“小油矬”強占，被迫成親。蜜蠟不堪其辱，趁隙出逃、奔跑；復被抓回后后又被“小油矬”上級“大河馬”試圖占有，因失手殺死“大河馬”后二次踏上逃亡與奔跑的道路……她在逃跑過程中“化身菩薩”“放浪形骸”，在火熱情欲和博愛精神的雙重驅使下幾次獻身于“可憐人”，直到遇上少年銅娃，再也無法忘記。在得知追尋自己“精神戀人”雷丁無望的情況下，劉蜜蠟開始翻山越嶺尋找“真性愛人”銅娃……對雷丁的精神之愛，對銅娃的真性之愛，先后驅動了劉蜜蠟堪稱絕唱的二次奔跑，同時也完成了自我形象的塑造和自我囚境的救贖，向我們展示了色彩斑斕、神秘混沌、善惡分明的齊魯民間世界。

作者簡介

張煒，當代著名作家。中國作家協(xié)會副主席，山東省作家協(xié)會主席，萬松浦書院院長。        主要作品：1975年開始發(fā)表作品，出版各種單行本600余部，主要有《張煒文集》（48卷）、《張煒散文年編》（20卷）、《張煒中短篇小說年編》（8卷）、《張煒長篇小說年編》（20卷）。作品譯為英、法、日、韓、德、阿、土、瑞典、塞爾維亞、俄、意等多種語言，海外版本100余部。主要獎項：“中國出版三大獎”:第四屆中國出版政府獎、全國五個一精品獎、中華優(yōu)秀出版物獎；“中國文學三大獎”:全國優(yōu)秀中短篇小說獎(魯迅文學獎)、茅盾文學獎、全國兒童文學獎；海外獎:金石堂最受歡迎圖書、《亞洲周刊》年度十大華文小說之首、世界華文小說百年百強。為中國當代最多產(chǎn)、最具影響力的作家之一。

其他信息

編輯推薦

《丑行或浪漫》是張煒用登州話創(chuàng)作的嘗試。登州方言是張煒的“母語”，他讓自己的“寫作語言”下降為這片土地的“生活語言”。 在作品里，我們會遇到諸如“窩兒老”“懵了瞪”“嚯咦” “白不洌刺”“潑揍”“老了苗”“撒丫子” “酒漏”“不喜見”“壞了醋” “主家”“等等字詞，所以作者在寫到劉蜜蠟之外的人、事、物，或者與劉蜜蠟關系不大的各種情形時，也總是興致盎然，涉筆成趣。這樣一種方言寫作將中國小說敘事范圍的擴大往前推進了一步。

名家點評

小說最動人之一處，就是寫劉蜜蠟抗暴逃亡的路上，在風餐露宿，萬分艱難之際，委身于一個個找不到老婆的窮光棍漢。這既是求生的策略，也是主動的獻身，更是慷慨的施與。這是我看到的對情欲的最真誠、最自然、最美好的響應，和“身體寫作”一代熱衷描寫的濫性亂交實有天壤之別。這就是憐憫，就是愛，就是善，如此真切，如此感性，如此動人。如果說張煒重新喚起了我們對道德的感覺和興趣，那就是這種道德，劉蜜蠟的道德，從大地和自然生長的道德。就其神圣的性感而言，劉蜜蠟可以稱得上是中國式的圣母。

                               ——嚴鋒（上海復旦大學教授，著名評論家）

張煒的長篇新作《丑行或浪漫》的出版，立刻在讀書界和評論界引起響應。國內(nèi)一百余家報刊、二百多家大小網(wǎng)站發(fā)表了評論文章，并被中國書刊發(fā)行業(yè)協(xié)會評為“2003年度全國優(yōu)秀暢銷書”?！冻笮谢蚶寺肥亲骷冶救藦氖挛膶W創(chuàng)作三十多年來最成熟厚重的作品之一，這本充滿想象力的書，顯示了張煒文學創(chuàng)作的豐富潛力。書中的民間是真正的“民間”，不論對作者本人的全部創(chuàng)作實踐，還是對當代文壇，都是難得的一次收獲。

                              ——宮達（著名評論家）

《丑行或浪漫》對張煒來說是一次空前的超越。盡管此前已有許多作品質(zhì)疑或顛覆了民粹主義的立場，但張煒的貢獻在于：他不是從一個既定的理念出發(fā)，不是決意反駁或背離過去的鄉(xiāng)村烏托邦，而是著意于文學本體，使文學在最大的可能性上展示與人相關的性與情。

在小說的內(nèi)部結構上，它是以劉蜜蠟的身體敘事推動情節(jié)發(fā)展、并敞開了隱秘歷史的。值得注意的是，張煒在這里并沒有將劉蜜蠟塑造成一個東方圣母的形象，她不再是一個大地和母親的載意符號。

                             ——孟繁華（北師大教授，著名評論家）

小說最精彩同時也最重要的部分，是對那個被獸性和叢林法則統(tǒng)治的下村的生存形態(tài)的剖析。在這個地方，人性的黯淡、民智的愚昧、對文明的蔑視與遮蔽，被刻畫得入木三分，是我所見到的類似小說筆墨寫得最深也最藝術化的。但劉蜜蠟手刃‘大河馬’伍爺、逃至城市以后的故事，卻流于虛薄，語言也漸從厚實走向詩化，似乎對如何處理劉蜜蠟的城市經(jīng)驗，張煒尚感茫然。這茫然，可能只與具體作品情節(jié)上的構設有關，也可能不僅僅如此，而關聯(lián)著作者對許多問題的更深的思索。這含著什么信號嗎？《丑行或浪漫》對張煒意味著什么？我將以濃厚的興趣等待他下一部作品。

                             ——李潔非（著名評論家，中國社科院研究員）

講述一個紛繁復雜的故事不難，難的是刪繁就簡，同時又韻味十足。張煒做到了這一點，這與他的敘述語言分不開。精煉過的口語，繪聲繪色的民間話語與微妙的書面表述，多種語言因素的攪拌形成了《丑行或浪漫》的特殊語言風格：有勁道，耐咀嚼，繁茂蔥籠，飽含液汁——獨特的語言是一部杰作必須具備的前提。

　　　　　　　　　           ——南帆（著名學者、福建省社科院長）

張煒無疑是最具有影響力、巨大創(chuàng)作實力的作家，在當代世界文學中屬于最優(yōu)秀的那種。他的引起反響最大的，在上世紀八十年代中期是《古船》，而后來的《丑行或浪漫》則在語言藝術上取得了空前的成就。

                           ——坂井洋史（日本著名學者、一橋大學文學系主任）"